猜猜此日专访的动画人会是谁？

此日wuhu君特别荣幸恭请到特别凶暴的米粒前代，来干货分享！

米粒

米粒，动画导演，编剧。曾担当动画片子《魁拔之十万弁急》三维动画总监，在《西纪行之大圣回头》中担当编剧，故事板。其余介入创建的动画项目有《摇滚藏獒》，《包强壮片子》，《考拉奇遇记》等。在追光动画首部动画片子《小门神》中，担当故事板艺术家。

我的“动画之路”

家庭该当是最先的启发成分，我父亲是川美卒业的，家里不断就有着浓浓的艺术氛围，是以我也不记得是甚么光阴最先拿起笔来画画的了。和全部的小友人同样，从小就很爱看动画片，天天到点就会坐在电视机前等着可爱的动画片开播。

家里也从小培植了我看书的习惯，回忆中从如饥似渴的看过《福尔摩斯全集》以后，我就对浏览形成了深厚的爱好。记得小学那会儿，书院门口那条街摆满了卖古书的小地摊，一堆一堆的，上头会插一个牌子，上头写着“两元一册”或许“一元一册”，我总会在各个书摊间盘桓翻滚一两个小时，险些总能翻到一两本感爱好的古书。

到了初中那会儿，和众人同样，会起头来往到一些漫画，例如七龙珠灌篮能手之类的，我最爱的是手冢治虫的《怪医秦博士》，一边看，一边摹仿爱好的画面，从那时起，慢慢对用画面叙事形成了一些原形的感触。

那会儿我妈妈在四川大学的典籍馆办事，那处有几台大众电脑，并且很神秘的是还装有3DSMax，版本也许是3.5。我下学的光阴，偶尔也去那处玩，翻开3DSMax，建一堆默许的几许体，尔后像搭积木同样组装一些开采啊，飞船甚么的，这个经过中慢慢的被三维软件吸引，起头用心进修起来。

和不少范畴偕行的友人不同，我固然很爱好看动画，然则在大学以前没有看过任何三维动画片，更不晓得《玩物总鼓动》。高二的光阴，须要起头思虑大学专科，才头一次用心思虑本人来日想做甚么，聚集对于三维的爱好，最后取舍了盘算机图象和新媒体兼具的北京航空航天大学，持续进修CG。很快便深深的疼爱上了三维制做，在逐一进修了三维软件的各个模块以后，慢慢起头专心动画的制做。

本科三年级的光阴，香港意马的《忍者神龟》横空诞生，也许一年以后意马到北影应聘，我跑去应聘动画师，固然经过了口试，然则等候了两个月以后由于签证的起源，没有去成。因而持续在北京航空航天大学读了动画专科的探索生，研二的光阴，我的老友刘天毅恰巧到青青树办事，他那时正在给青青树搭建一个三维制做的团队，恭请我去一同办事，因而我起头介入了《魁拔之十万弁急》的制做，投入了专科动画制做行业。

↑米粒兄部份做品分析，记得开wifi

踏上动画路以后的故事

在三维的帮忙下，固然青青树很快完竣了《魁拔之十万弁急》的制做，然则由于过程的改变，不少二维的共事取舍了离开公司。加之票房铩羽，各方都不太看好动画片子墟市，我那时对于新的过程也有一些见解，其余也想做一些快捷且更挑战创意的事件，因而起头寻觅广告制做公司，在友人的保举下，去了十月数码。

那时的十月数码的要紧交易是电视广告和玩耍CG的制做，人未几却小驰名望，对照合乎我那时的渴望。在十月也许办事半年以后，田晓鹏导演提议想做一部对于西游的动画片子，原本他这个祈望曾经好久了，并且曾经有过几版脚本和脚色盘算，及至动画测试。然则咱们仍是决计从新再来，十月接踵敞开了本人的培训部门和外包部门，通盘转向首创。

田导先提了悟空是一个在监牢内里被关了半辈子的失望大叔的点子，我门都感到挺不错的，便顺着这个点起头列出种种故事点，此中也废掉了多数的主意，很屡次走进死角，洪量的试验和铩羽以后，咱们慢慢缕出了端倪，我和田导起头下手写故事提纲，一再调动情节依次和体例。同时，十月起头找一些以前合营过的不错的艺术家参加，此中包罗后来的艺术总监刘虎先生，悟空和其余几个主角的脚色的盘算师获铜，尚有奠基了整部片子色调风致原形的朱晴。我在脚本草稿成形以后，也一边持续创建分场的脚本，一边起头故事板的绘制。

脚本创建的同时，咱们领先制做的，是片头大闹玉阙那一段，虽说众人都有头衔上的办事，然则理论上是谁行谁上的节律，朱晴先画了几张氛围图，咱们一同议论制做计划，获铜画的第一版分镜头，我除了做部份建模，第一个悟空坐在山颠镜头的衬托和合成，还要遵循那时的资本的情形，负责开采这段戏的云的殊效成果。我叫来了刘天毅，他同时要做绑定和三维分镜。尔后朱晴在分镜头的原形上画出整段戏的色调分镜。尔后再由我，天毅和公司其余一个动画师一同完竣动画的制做。原形上，片头大闹玉阙的制做经过便是一个大学期间连结营业的方法完竣的。

片头做完以后，正片制做就起头了，这时全片的故事板完竣了也许三分之二，期间又有一名故事板艺术家参加，叫袁智超，他要紧负责行为戏。我一边持续做故事板，一边负责前两场戏的动画监视。跟着制做的深入，十月的制做和治理处境也面终末庞大的挑战，种种资本的不够致使制做堕入了窘境。固然我心里很看好《大圣回头》（那时不叫这个名字），然则慢慢堕入泥潭的制做窘境，起头让我发愁项目是不是会永远的耽搁下去。

这个光阴有一个友人供应了一个去美国做动画片子故事板的机遇，那时并不晓得是做甚么，只晓得导演是《玩物总鼓动2》和《冲浪企鹅》的导演AshBrannon，

AshBrannon

《冲浪企鹅》获患了第80届奥斯卡金像奖最好动画长片(提名)

坚信每个动画人心里都有和皮克斯的导演合营的梦，因而我和田导疏导以后，离开了十月，去美国介入了《摇滚藏獒》的前期制做。在美国的办事阅历对我的意义很大，其一是我慢慢肯定故事板和导演的自我谋划方位，其二是单从故事创建来看，经过和睦莱坞一线导演的合营，我领会到咱们和他们在创意上的不同并不是弗成高出的天堑，而要紧不同在阅历和不断改进的定力，这便是为甚么皮克斯艺术家说“每一部片子在草稿的光阴都很糟了”。尔后他们会花洪量的功夫和精神来打磨及至重塑故事。

《摇滚藏獒》海报

从美国归来以后，抱着持续创建首创体例的热忱，我去了其余一家创业动画公司，他们早先的谋划是做首创片子，然则慢慢仍是倾向了外包制做，我的专科方位慢慢没有表现的空间，这个光阴追光动画起头组建，和追光的友人熟悉了《小门神》的故事提纲以后，连忙被吸引住了，是以在完竣上一个公司的办事以后便参加了追光动画。那时《小门神》的脚本曾经原形定下来了，故事板也正在停止，曾经有四位故事板艺术家办事了半年功夫。

追光有着我以为当前国内最为正途的创／制做过程，每一位共事都是本人专科内的老手，是以众人能够把精神放在本人的关节上，是很成心义的。

在完竣《小门神》和追光第二部动画片子的故事板办事后，公司给了我一个短片创建的机遇，当前正和追光杰出共事们一同创建这部聚集当前最新的VR技艺动画短片，寻求这个崭新的观影体会，短片也许会在本年十仲春完竣。

记忆起来，能走上动画创建这条道路，离不开从小对于故事的爱好，小光阴我老是班里最爱语言的那一个高足，老是有无尽无尽的谈天话题，碰见的人和事，看过的片子电视，玩过的玩耍，听过的歌，并且总爱给它们赋与当面的故事，及至于先生老是把我的坐位调来换去免得我影响其余同窗的进修。然则，我感到最大的原动力，仍是对生涯的疼爱，对于身旁寰宇的猎奇，并且竭力张望和进修它们。无论用甚么伎俩和前言，讲故事归根究竟仍是一门技艺，是能够经过学习和累积控制的，怎么去发掘想要陈述的故事，和敏捷发觉到此中能和别人形成共识的点，尔后去衬托它，才是每一个动画人最须要寻求的场合。

不少人都说做动画是哀伤悲伤的，然则坚信真实疼爱她的人不会有这个感触。

部份手稿展现

（迎接众人关联我，换取先进，我的weibo：熊儿童米粒，或许写邮件thinkingpoly